СТАНИСЛАВ АЙДИНЯН

ТЕАТР ОБАЯТЕЛЬНЫХ ТЕНЕЙ
(Евгений Чигрин. Невидимый проводник. Стихотворения. –
М.: Издательство У Никитских ворот, – 2018. – 204 с.)

Евгений Чигрин – поэт, сочинитель исключительно наполненных, плотно спаянных поэтических текстов, которые у многих и многих читающих сегодня вызывают живой эмоциональный отклик. И особенно стихи Евгения близки тем, кто действительно разбирается в поэзии и способны оценить вплетённые в поэтическую ткань неожиданные повороты смысла, меткие, порой до зримости, живорождённые метафоры…

И вот у Е. Чигрина родилась новая книга. Случилось это в 2018 году в издательстве «У Никитских ворот», которое выпускает уже вторую книгу поэта. Первая была «Подводный шар» (2015), тогда это издательство приняло «эстафету» у не менее известного издательства «Время», где в серии «Поэтическая библиотека» ранее вышли в Москве «Погонщик» (2012) и «Неспящая бухта» (2014).

Известный поэт Алексей Остудин (Казань) написал по поводу подборки стихов Чигрина (все они потом вошли в «Невидимый проводник») в журнале «Звезда» (2018, № 3) – «Крепкие мужские тексты, такие стихи раньше гладиаторы перед боем писали!». И он по-своему прав, если учесть, что в стихах у Евгения бывает та самая поэтическая плотность, напор, которые даются лишь тем, кто обладает подлинным, ярким, сильным темпераментом. В этой книге есть воистину волшебные стихи, особенно те, начинающиеся – «Тончайший шорох листьев…». Тут тонкость, даже изящество поэтического чувствования входят в «содружество» с упомянутой мускулистостью и создаётся то, что «заколдовывает» и привлекает. А вот третье стихотворение книги – «Деревянная Дудка», думаю, ещё более может нравиться читателям. Оно пленяет тем, что в лёгком, звенящем, летящем, пританцовывающем размере, том самом, что использовала некогда М. Цветаева в поэме «Чародей», Чигрин уже не столько созерцает и размышляет, а рисует – строка за строкой – образ «астрального лирика» с дудочкой «как в цирке». Этот лёгкий старичок приходит к поэту. Он являет собою – и взмах поэтической фантазии, и в то же время он – образ из полусна, видение «овеществлённого» подсознания. Этот «астральный лирик» и есть малое и милое порождение «нетвёрдого сна», в котором поэт «выдумывает жизнь». Эта «выдумка жизни» – сокровенный удел поэта, однако парадокс состоит в том, что результат получается не выдуманный, не головной, а музыкально-лиричный, выпуклый, персонаж, «мультяшно» и «призрачно» видимый… Так отчего это возможно? – Может быть, возможно потому, что у «астрального» старичка, созданного поэтом, – «В Боге голова», а потом уже «Уста иллюзий»…

Чигрин, мне кажется, останется в истории литературы сего века, потому что создание иллюзий, пусть даже и поэтически убедительных, не его основная цель. Он подсознательно стремится поместить читателя на время чтения в несущие потоки гармонии звёзд и ветра, той самой гармонии, за которой живёт Незримый, который нам «опустит осень», а та уж тихо дохнёт музыкой и сведёт часы двумя стрелками «на цифре восемь», то есть на бесконечности времени…

В другом стихотворении, – оно по первой строке называется – «Глаза поднимешь – осень на дворе», – создание «театра теней» продолжается. Нас встречает на фоне всё той же осени – «в кепчонке жёлтой постаревший ангел», он конечно одинок, «как муха в янтаре»… По пути раскрытия образной системы стихотворения, создаётся и виртуозное четверостишие – «Дырявый лист в желтеющем огне / Плывёт по суше, как по морю рыба»… А далее, вслед за строкою, за поэтом, мы «поднимаем глаза» и тогда театр теней уже расцветает и химерами туч, в которых сотворяются и гномы и домики. Но главное, в самом конце – мы смотрим на… «На мальчика в летающем пальто, / На девочку, что облаком повисла». Как не сказать, что это «видение без смысла» вдруг, скрытым смыслом, являет нам Марка Шагала и полёты иллюзорных персонажей над домиками его Витебска… Нет, мы не настаиваем на таком именно прочтении, но с Чигриным часто именно так – то у него зашифрован меж строк фландрский собор, то звучат разные мелодии старинных композиторов, то читатель следует за поэтом из сна в другой рифмованный сон без желания скорей проснуться…

Стихотворение «Верченье вьюги, вспышки фонарей» продолжает цельную и поступательную, как всегда у Чигрина, поэтическую импровизацию, в которой уже не желтеет осень, а настала зима, поэта потянуло к югу, как певчую птицу, и он выдумывает себе деву, для того, чтобы войти в иной, южный «полюс» гения и места. Да и как поэту деву не «выдумать»!.. Евгений пишет:

Я выдумаю в снегодекабре
Похожую на яркий праздник деву,
Чтоб жизнь другую вылепить во мгле,
Поддавшись сочинительству и блефу.
И с нею выйду за какой-то круг:
Мы попадём в ресничный праздник света,
Вплетая Север в золотистый Юг,
Включая жизнь в нефритовое лето.

И это великолепное поэтически «ресничное лето», и последующие строки тоже несут на себе явственную печать поэтической свободы и поэтичного, лирического изящества, как это нередко бывает в подборках стихов и в книгах Е. Чигрина.

В «Невидимом проводнике», в заключительном стихотворении книги «Маяк на мысе», мерцает строка – «Свет корабля, как память о земле». Интересен и автоэпиграф, в котором говорится о – «Смешении архаики и сленга», то есть о текстовой черте, свойственной Чигрину, чей словарь, что не раз отмечали критики, очень широк и разнообразен в своём богатстве, о чём бы он ни писал – об облаках, о море, которое «курит трубки», о игрушечных волках Мандельштама, или о Павшинской пойме…

Видный патрист Адальбер Гюстав Амман как-то заметил: «Автор любого сочинения отчуждён от нас самим своим творчеством. Перед нами – не сам человек, а только его книга, только то, что он написал». Чигрин, судя по отзывам на его поэзию, для читателей больше, чем «книга». Среди отзывов, например, Наталья Лясковская – «Чудо поэзии необъяснимо, но уловимо, и в Ваших стихах, Женя, я это чудо улавливаю, и ловлю минуты счастья…».

В своей новой книге Евг. Чигрин, как и ранее, разнообразен в используемых поэтических размерах. Его строка может быть длинной, распространённой («Вонзает осень мрак простуды – дождей нахлынувших клинок»), а в другом, может быть следующем стихотворении, он, сочинитель, уже предстаёт минималистом, таким, каким бывал, временами, Андрей Белый: Но стиль, неповторимый чигринский стиль всё равно сохраняется, и это – главное!..

…Ангел, которого
Вижу не в первый…
Занавес морока:
Осени верный

Вечер. Опалиха.
Темени секта.
В тыкве фонарика –
Обморок света.

– так заканчивается одно из «кратких» стихотворений сборника – и, как видим, в самом конце «атмосферного» стихотворения из минимизированной строки выступает образ «тыквы фонарика», который мертвенно струит «обморок света». Так подтверждается мысль критика и писателя Нины Гейде о том, что – «Чигрин, несомненно, в поэзии импрессионист…», поскольку красочно мерцающие полусвет, полутень, – есть непременные черты импрессионизма. Однако вслушавшись больше, чем вглядевшись в страницы книги, всё же убеждаешься, что не меньше импрессионизма здесь постоянно присутствует и постмодернизм, любящий варьировать уже давно вошедшие в литературу узнаваемые «вечные» поэтические и жизненные мотивы. Чигрин их неустанно дополняет «экзистенциальной рефлексией и неустанным культурным бдением» своего лирического героя. Эту черту у поэта заметил и отметил Юрий Кублановский, который также верно сказал, что поэт этот «литературоцентричен». Это можно понимать и так, что Евгений в процессе импровизационного потока создаёт литературно и культурно оснащённые тексты, с другой стороны, рождаясь, они сразу и естественно становятся литературой. Он же, Кублановский, сказал о порой характерной Чигрину «тактичной деформации образа».

Такими и многими другими способами Чигрин создаёт изобретательные и вдохновенные игровые фантасмагории, несущие лирико-раздумчивый мотив, но ещё строка и – всё стремительно меняется, и мир поэта становится диаметрально иным…

По поводу структуры книги, автор пояснил – «Здесь 107 стихотворений, разбитых на восемь циклов». Думается, что даже названия циклов у Чигрина – это тоже поэзия. Вслушаемся – с первой части по последнюю, чем звучны названия этих циклов, – первый раздел – «Старый кочевник», он напоминает название его давней книги – «Погонщик», второй раздел – «Демоны водостока», и сразу на память приходят химеры с собора Нотр Дам. И впрямь цикл пряно и непосредственно «настоян» на Париже, «прохваченном временем старым». Потом идёт импрессионистичный «Барочный морфий», в котором нас встречает Адриатика с её небом «в сквозистой слюде», нарисованной ангелами, встают образы Балкан… Следом третий раздел – «Лампа над морем». От этой лампы будто веет ночной тревогой… Там образы фантастики сменяются дальневосточными воспоминаниями поэта, тут мелькают острова, маяки, совсем близко – Япония, яхты, корабли… Раздел четвёртый – «Музыка с листа» – он полон поэтически организованных отнесений к ощущениям автора – от пейзажей Поля Сеньяка, от цветов Поля Сезана, что «вышли на балконы». И вот, наконец, музыка – это барочные органные композиции Дитриха Букстехуде… В пятом разделе – «Летающий мальчик» – о иронично понятом «эротизме» перуанца Хорхе Варгаса Льоса, о котором «ходят легенды»… И снова музыка, на сей раз это венецианец Алессандро Марчелло… А в строках – «…Это осень и не патриархом / Я вливаюсь в осенний расклад…» – мы, конечно, прочитываем, как это часто у Чигрина бывает, то самое, упомянутое «отражение» мировой культуры, – на сей раз от «Осени патриарха», романа великого аргентинца Габриэля Гарсиа Маркеса. В стихотворении «Слова» нас особенно пленяет такое находчивое двустишие – «Целует смерть любой летящий лист, / И дуют ветры в северные дудки». Раздел шестой – «Мойры глиняных флейт» сразу впечатляет по-блоковски горчащим стихотворением «Старый демон», в котором есть такие строки – «Плоть всё чаще болеет бесправием… / Ночь несут. Зажигают огни. / Фонари не ослепли над гравием, / Но – мрачнеют последние дни». Тут вспыхнула искра серебряного века, тонко характерная более ранним книгам Е. Чигрина. (Несколько раньше, в стихотворении «Диптих» есть тоже серебряная нить – строчная цитата из Блока – «Живи ещё хоть четверть века…»).

В «Желтеющем фокстроте» – ни много ни мало – эпизодический разговор с Богом, – для которого поэт – «Субстанция твоих забот, всего лишь», он «только вещество», но это всё слова, мнения поэта. Бог в ответ мудро и вселенски молчит… «Посмейся Бог / И больше ничего. / И не поспоришь…» – так заканчивается стихотворение. Во все времена к богам взывали поэты и лишь избранным отвечал Бог…

В этот раздел входит стихотворение «Предновогоднее», пленяющее особо пронзительной по виртуозной поэтичности строкой – «И плюшевое заячье ушастье»… Это чигринское название «Предновогоднее», как-то невольно относит к названию стихотворения М. Цветаевой «Новогоднее», о котором И. Бродский написал целое эссе, трактат… Это очень ёмкий, богатый раздел, полный многого достойного и ёмкого, поэтически полноценного. Всего, что в нём содержится, не опишешь. Хочется читать построчно, и разнообразие стихов уверенно ведёт по развивающейся канве. Седьмой цикл – «Сплошной сюжет» встречает нас стихотворною Ночью – Никтой, и как будто с высей горы увиденным поэтом средневековым бестиарием. Нам видится – через замыленное стекло, – почти босховский динамичный, роящийся пейзаж. Следующие стихотворения продолжают подобное впечатление, обогащаясь ещё и гоголевскими образами – тут и философ Хома Брут, Панночка, старый сотник. Но это был бы не Чигрин, коли он сюда же не вплёл и некоторые атрибуты современности, приметы компьютерного нового века… – «Ставят лайки «ВКонтакте» то старому сотнику, то / Неприкаянной птице…».

Потом мы мимоходом заезжаем в Индию, оттуда к Петрову-Водкину в Хлыновск, на «Купание красного коня». Цепи ассоциаций и «парафразы» поэта множатся и дробятся, проникаясь той самой естественной деформацией образов, которую, как мы уже сказали, заметил Ю. Кублановский.

Последнее, уже упомянутое нами стихотворение в книге «Маяк на мысе» – оно «О маяке, сигналящем во мгле», и сам поэт понимает, что, завершая, становится – «Словариком, сверкающим во тьму»…

Таковы блики и облики образов поэта, его театр обаятельных теней…

Евгений о новой своей книге сам сказал следующее – «…Поясню название книги: слово “проводник” встречается в Библии, то есть проводник каких-то тайн, знаний, смыслов и т.д. Именно поэтому: обложка цвета новозаветных песков. «Невидимый проводник», потому что, любой человек может открыть книгу, и автор, как бы ведёт его по неизвестному читателю миру своих вдохновений, метафор, образов, многоточий… Ну и, наконец, это словосочетание хорошо и просто читается. И последнее: это название вписывается в другие названия моих книг: Погонщик, Неспящая бухта, Подводный шар, Невидимый проводник»…

Так что в заключение можно сделать такой вывод – поэзия Евгения Чигрина рассчитана на тех, кто ещё не потерял провиденциальную способность удивлённо поднимать голову к небу, или отрываться душою от земли и улетать в царство гармонии, литературы, фантазии – эти три «компонента» празднично живут и дышат в книге «Невидимый проводник»…